<밴드 비지트>

이스라엘과 프랑스 합작 영화 <밴드 비지트>를 봤습니다.

요즘 <색,계> <추격자> <노인을 위한 나라는 없다>와 같은 빡신 영화를 주로 봤습니다.
그런데 이 영화를 보니 따뜻함과 편안함을 미덕으로 지닌 영화를
만나는 것이 얼마나 어려운 것인지 새삼 생각하게 됩니다.  

따뜻하고 편한 영화는 그저 그런 영화가 될 가능성이 80% 이상 됩니다.
나쁘지도 않지만 별 감흥도 없는 허허실실 영화가 되는 거죠.
게다가 착한척 하다 보면 보수적으로 흐르거나,
눈물 흘리게 하려고 작정하고 달려들지만, 유치하기 짝이 없는 신파가 되기 쉽습니다.

이 모든 장애물을 넘어 착하면서도 내공있는 영화가 되려면, 감독이 참 잘해야 합니다.
토막나고 터져나가는 살과 피가 난무하는 강한 영상 시대에 이런 조용함으로 관객의 마음을
사로잡으려면 내공있는 '진실함' 뿐입니다.


그런데, 이 영화 <밴드 비지트>는 바로 그런 값진 진실함을 가졌습니다.
1시간 30분 간 극장에서 얼마나 편안하고 따뜻하게 앉아 있다 나왔는지,
끝난 뒤엔 적당한 온도의 사우나를 하고 나온 기분이더군요.

귀여운 소품인데, 맘껏 칭찬할 수 있는 영화는 <미스 리틀 선샤인> 이후 처음입니다.

줄거리는 간단합니다.
이집트의 경찰 악단이 이스라엘로 연주 여행을 왔습니다.
하지만, 아무도 마중을 나오지 않아 말도 잘 안 통하는 이들은 직접 연주회장을 찾아나섭니다.
그 와중에 동네 이름 발음을 잘못해서, 엉뚱한 동네에 잘못 도착하는데,
버스마저 끊겨 그 동네 주민들의 집에서 하룻밤 신세를 진다는 얘기입니다.  

그런데, 잘못 찾아간 그 동네가 어찌나 황량한지 맨처음엔 동네 풍경만 봐도 몸서리 쳐집니다.
저런데서는 하루도 못 지낼 것 같다는 생각이 들죠.
권태가 덕지 덕지 늘러붙은 그런 동네거든요.
 
하지만 그 권태로운 동네를 가만히 들여다보니, 거기에도 소란스럽고 사연 있고 유머러스한 인생이 있는거죠.
여자랑 한번도 자보지 못해서 여자 앞에만 서면 머리에서 바다 소리가 들린다는 어수룩한 청년에,
멀리 가 있는 여친 전화 기다린다고 한밤중까지 공중전화 앞에 서 있는 남자애,
정말 섹시한 외모를 하고 그 동네에서 식당을 운영하는 사연있어 보이는 여자도 있구요.  

동네 주민들의 아파트에 2~3명씩 흩어져 신세를 지게 된 경찰 악단은
단 하루지만, 그 삶 속에 들어가 서로의 삶을  본의아니게 들여다보게 됩니다.
과도하게 간섭하지도, 도와주지도 않고, 그냥 바라보고 스쳐 지나가는 인연이지만,
말 안해도 조용히 곁에서 바라봐주고 말없이 이해하는 풍경이 가슴 저릿합니다.

황량한 이스라엘의 한 동네에 한 밤중에 울려퍼지는 아랍 노래가 지금도 들려오네요.
그 음악 생각하면 미소가 조금 납니다. ^^

휴식같이 따뜻한 영화를 보고 싶으신 분들께 이 영화 추천합니다.
빨간 꽃 노란 꽃 꽃밭 가득 피도록 자판기 두드리며 노동에서 소외당하시는 분들,
이런 영화 한편 보시죠. 엉엉.

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코헨 형제의 영화 <노인을 위한 나라는 없다>를 보고 왔습니다.
이 영화를 보려면 마음의 준비를 단단히 해야 합니다.
극렬한 폭력과 긴장감, 황량함을 2시간 남짓 견뎌내고 극장문을 나서면, 피곤함이 떼로 달려드니까요.

영화의 주인공은 무감각하게 사람을 죽이는 연쇄살인범입니다.  
그가 들고 다니는 저 '가스통'같은 괴상한 물건은 소를 도축할 때 쓰는 도구입니다. 그에게 살인이란 피와 살과 구구절절한 사연을 지닌 한 '인간'을 죽이는 것이 아니라, 동물을 도축하는 것 같다는 얘기죠.

스페인 출신 배우가 연기하는 연쇄살인범의 고요한 걸음걸이, 약간 느리고 조용한 말투, 묘한 표정을 보면 정말 소름이 끼칩니다. 영화 첫 시작부터 압도적인 폭력을 보여주는 이 연쇄살인범은 스크린 속에 모습을 나타내는 것만으로도 관객을 긴장하게 만듭니다.

영화는 물기 하나 없이 말라버린 건조하고 황량한 풍경 속에 벌어지는 살인과 추격전을 보여줍니다.
고요하기 짝이 없는 그곳에서 벌어지는 급작스럽고 무감각한 살해의 현장은 기묘하고 무서운 느낌을 불러일으키죠.

코헨 형제는 이 영화에서 말합니다.

마침내는 살인과 도축을 똑같이 여기기된 비인간성,
어떤 위험을 무릅쓰고도 돈을 쫓는 탐욕,
약육강식의 세상에서 늙은이들, 구닥다리들은 세상에서 조용히 물러나 변방에서 죽은 듯 살아야 목숨을 부지할 수 있다는 것.

이 3가지 법칙이 지금 우리가 살고 있는 세상을 지배하고 있다고 말이죠.

이 영화를 보며 경험한 긴장과 황량함의 극치, 연쇄살인범에 대한 두려움은 얼마 전에 봤던 <추격자>의 경험을 훌쩍 뛰어넘습니다. 

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* [경고] 약간의 스포일러 있습니다.

멋지다는 소문이 자자해서 <추격자>를 봤습니다.
잘 만든 영화라는 건 확실하지만, 비슷해서 많이 언급하는 <살인의 추억>과 비교해 보면 여운이 훨씬 많이 남는 쪽은 <살인의 추억>이군요.

시대 배경이 큰 역할을 하지 않는 <추격자>이 비해(핸드폰을 사용한 매춘 정도가 시대의식?), <살인의 추억>에는 한국의 80년대라는 역사가 매우 치밀하게 들어가 있어서, 그 점에서 한수 위라는 생각이 듭니다.
<살인의 추억>을 보고 나서는 어쩐지 소주 한 잔 해야겠다는 생각이 강렬하게 들어서, 밤 늦게까지 별로 좋아하지 않는 소주를 꽤 마셨습니다. 하지만 <추격자>는 2시간 동안 1초도 딴 생각을 하지 않게 하는 대단한 흡입력은 있었지만 보고 난 뒤 소주 땡기는 수준의 여운은 없네요.

영화 보고 딴 생각하는 게 특기인 저는, 연쇄살인사건의 희생자는 늘! 여자였다는 데 관심이 쏠리더군요.
부녀자 연쇄살인사건은 들어봤어도 남자 연쇄살인사건은 아예 없었으니까요.

또 토막살인과 같은 끔찍한 살인사건의 희생자는 주로 젊은 여자나 매춘부였습니다. 그런데 언론은 약속이나 한듯 유독 여자들만 연쇄 살인사건의 희생자가 되어 죽어나가는 현상에 대해 의문을 품지 않습니다. 당연하다고 생각하는거죠.

그러면 왜 그럴까요? 여자가 힘이 약해서?
전혀 아닙니다.

원한 관계가 아니라 무차별적으로 죽이는 연쇄살인의 경우 맘만 먹으면 만취해서 비틀거리며 길거리 돌아다니는, 또는 누워있는 '남자'들이야말로 매우 손쉬운 살해 대상이죠.  그런데도 연쇄살인범들은 늘 여자들을, 그중에서도 매춘부들을 유독 많이 죽입니다. 이건 여성의 몸을 훨씬 덜 부담스럽게 여기고 죽이는데 죄책감을 덜 느끼는 '여성 혐오'의 대표적인 증상입니다.

아무리 살인범이라도 죽이려고 마음 먹을 때는 고민과 두려움이 있을 겁니다. 그렇지만 여자들, 그 중에서도 돈만 주면 뭐든 다할거라 생각하는 성매매 여성들은 '죽여도 된다'는 생각을 훨씬 쉽게 하는 거죠. <추격자>에서도 이런 대사가 나옵니다.

"너 같은 건 죽어도 모를거야"

물리력 때문이 아니라  '남자'보다 '여자'를 죽일 때 부담감이 덜 하기 때문입니다. 심지어 '사회악'을 처단한다는 사회정의 실천 차원에서 무차별적으로 살인을 저지를 때도 그 대상은 '여성'입니다. 어느 여성도 사회악을 심판하겠다고 관련도 없는 '남성'을 죽이는 경우는 없습니다. 실제의 여성 연쇄살인범을 다룬 영화 <몬스터>에서도 그녀는 가학적인 섹스를 요구하는 남성이나, 자신의 얼굴을 알아서 신고할 가능성이 있는 남자를 죽이지, 아무런 관련도 없는 남자를 죽이지는 않습니다. 또, 토막살인이나 시체유기와 같은 끔찍한 살인의 경우 여성이 남자를 죽일 때는 가정폭력에 시달리다 못해 살인을 하는 경우가 대부분이죠. 이건 개인의 안위와 직접 상관이 있는 겁니다.

결국 '묻지마' 살인의 희생자는 여성이라는 공식이 성립합니다.



이런 연쇄살인사건이 일어나고 있는데, 벗고 다니지 말라는둥, 몸가짐이 어땠으면 밤에 당했겠냐는 따위의 말은 아주 웃깁니다. 여성은 쉽게 죽여도 된다는, 또는 여성은 나보다 하위에 있어서 폭력의 희생자로 삼아도 괜찮다는 식의 생각이 변하지 않는 이상, <추격자>와 같은 일은 계속 일어날겁니다.

<추격자>에도 나오듯, 매춘부 하나가 실종되어 생사를 다투는 일은 서울시장이 시장 순시하다 똥 뒤집어 쓰는 일보다 급하고 중한 일이 아니라는 겁니다.

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